無錫市惠山泥人廠有限責任公司

譽滿海內外的惠山泥人唯一出口生產企業——無錫市惠山泥人廠，座落在風光綺麗的惠山之麓，寶善橋堍。醒目的廠名，是舉世聞名的文學大師郭沫若先生于1959年來廠參觀時題寫的。全廠占地面積18000平方米，廠房面積12000平方米，下屬無錫市民間藝術博物館（全民事業）和無錫市大阿福賓館等單位。現有職工192人，年創作設計新品上千件，生產銷售惠山泥人幾十萬件，2006年銷售額達萬元。

走進廠內，映入眼簾的則是天真活潑、憨態可掬的《阿福嬉青饕》的古銅色塑像。精品展覽室和賣品部裡更豐富多彩，陳列很多歷史珍品和當代藝人的傑作。猶如古今人物“會聚”一堂，姿態各異，栩栩如生，色彩紛呈，琳琅滿目，使人目不暇接，讚不絕口，歎為觀止。近幾年，惠山泥人不但飄洋過海，名震中外，而且慕名參觀的外國朋友、海外僑胞及港、澳、台同胞，日益增多。更令人矚目的是，中央首長、外國元首也不斷到這裡視察和參觀，對惠山泥人廠的成就給了很高評價。

惠山泥塑這株民間藝術奇葩已500多年歷史，舉國無雙，堪稱中國一絕。她得天獨厚於這裡的地下蘊蓄著的光潤芳香和可塑性極強的滋潤黑泥，無數先輩的辛勤創作，不斷錘煉提高，世世代代相傳，才結出如此豐美的累累碩果，產生了二種風格迥異形式不同的惠山泥塑，按製作工藝和藝術形式，他們把其稱之為：“粗貨”與“細貨”。

“粗貨”即是用模具印製而成的一種，最早是一種近于陶質的瓦當模型。藝人先用泥塑成一個造型，待乾燥後，用另一片濕泥印嵌上去，脫出後成為陰模。而後在火上燒烤成瓦當，便成了模型。因為陶模只有一片，所以這類泥人，大多數後背製成平平的弧形（大阿福就是最具代表性的作品）。其表演手法誇張、簡練，作品講究對稱、平衡，其彩繪工藝更是十分細膩，素有“三分塑、七分彩”之說，色彩對比強烈，古樸濃重。至二十年代，石膏從外界傳入，產生了石膏模，不過模具的分塊最多也只有幾片。因此，“粗貨”大部份的造型是胖乎乎、園渾渾的，這也就形成了惠山泥人的傳統造型特色之一。

“細貨”也就是不用模具製作而成的，又叫手捏泥人。十八世紀七十年代後，取材於京、昆、錫劇的題材大量被藝人捏製成泥人，故又稱之謂手捏戲文，其製作全憑藝人用手捏塑而成。其中搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、壓、貼、 鑲、劃、板、插、推、楷、糊、裝”.稱為“手捏十八法”。藝人按戲中角色的動作、神態、臉譜和衣飾捏制戲文，作品講究舞臺功架，簡練又誇張，神形兼備。 惠山泥人深受海內外各界人士喜愛，每個歷史時期都有重要事件記載。在《清稗類鈔》卷四十五“工藝錄泥人條”記載：“高宗南渡駕至無錫惠山，山下有王春林者，賣泥人鋪也，工作精妙，技藝萬端，至此命作泥孩數盤，飾以錦片，金葉之類，進禦時，大稱賞，賜錦甚豐。其物至光緒時，尚存頤和園佛香閣中，庚子之亂，為西人攜去矣。”可見當時惠山泥人的技藝水準已非一般。

光緒16年（西元1890年）惠山胡成萬等七家曾成立泥人的行業組織——耍貨公所；19世紀末，惠山泥人店鋪已有40多家；1910年在南洋勸業會上獲銀獎。1959年5月30日，郭沫若先生在參觀惠山泥人廠時揮毫寫了五言律詩：“人物無今古，須臾出手中。衣冠千代異，肝膽一般同。造化眼前妙，流傳域外雄。集中人八百，童叟獻神功。” 1979年，以鄧小平同志為首的中國代表團，赴美訪問，送給卡特總統的國家禮品是惠山泥人廠創作的《京劇臉譜》。而現在，惠山泥人已經成為高尚的藝術禮品，出現供不應求的局面，喜愛惠山泥人的各層次顧客日益增多。

自1956年惠山泥人廠成為國際旅遊景點以來，已接待海內外觀光客50多萬人次，先後30余批技藝人員應邀赴美國、加拿大、日本、澳大利亞和臺灣等地國際交流。許多珍品，被外國專家和國家博物館收藏，還有許多作品在全國乃至國際博覽會獲得殊榮。

企業擁有中國工藝美術大師4名、聯合國教科文組織授予的工藝美術家4名、工藝美術師、高級工藝美術師等技藝人員近30多名。

近幾年，隨著國家對非物質文化遺產保護力度加大，公眾對惠山泥人的認知程度的提高，惠山泥人的業績和社會地位更加突出。

 2004年獲國家質檢總局“原產地保護證”；

 2005年被命名為“中國泥人之鄉”；

 2005年中國民間文藝家協會彩塑專業委員會設立在廠內；

 2005年在北京“中華世紀壇”舉辦為期一月的“惠山泥人展”；

 2006年被列入國家非物質文化遺產保護名錄； 2006年獲江蘇省名牌產品； 2006年被評為江蘇省文明單位