台北延平北路的第一劇場，他在日本時代是個非常重要的一個戲院。在台北人的記憶裡頭，大家共同的記憶就是在那邊看過很多片子。

這個戲院也都敵不過時代的變遷，然後社區要改建，也都面臨了要拆遷的命運。可是那個時候大家都沒有意識到要保存這些文物，保存建築物裡頭，乃至於電影公司，就是第一劇場的經營者，他到底還有一些甚麼影片啦、劇照啦、海報啦，機具啦這些。我們是想到了，可是他們以迅雷不及掩耳的速度，就把房子給拆了。就是諾大的一棟建築，一夕之間夷為平地！
所以當我們聽到這個消息的時候好像已經遲了一步，所以我就帶了資料館的一些同仁，就跑到現場去，在瓦礫堆裡頭，即便是瓦礫堆裡頭，都還挖出很多很多的文件：海報、劇照，還有他們的一些影片啦、零零星星的這種器材，更重要的很多的很多的他們經營者所保留的一些公文文書這些。這些東西都很重要，因為在拆遷的當下，他已經有好幾十年的歷史了，那這些東西今天想起來的話也是相當的可惜，所以第一劇場是一個例子。

專訪井迎瑞 (四) 電影資料館的重要性

永遠在搶救膠卷的路上，井迎瑞談影像的維護保存

文 / 張怡蓁2012-04-27國家電影及視聽文化中心

註：為加強註解調整圖片位置，另外，本次彙編主要提供地方發展文化產業的重要參考資料。

張怡蓁：那有沒有直接去老戲院搶救的經驗？有沒有印象最深刻的事件？老師覺得電影資料館20年後的重要性在於？

井迎瑞：多的很啊！最清楚的就是台北延平北路的第一劇場，他在日本時代是個非常重要的一個戲院。在台北人的記憶裡頭，大家共同的記憶就是在那邊看過很多片子。

這個戲院也都敵不過時代的變遷，然後社區要改建，也都面臨了要拆遷的命運。可是那個時候大家都沒有意識到要保存這些文物，保存建築物裡頭，乃至於電影公司，就是第一劇場的經營者，他到底還有一些甚麼影片啦、劇照啦、海報啦，機具啦這些。我們是想到了，可是他們以迅雷不及掩耳的速度，就把房子給拆了。就是諾大的一棟建築，一夕之間夷為平地！

所以當我們聽到這個消息的時候好像已經遲了一步，所以我就帶了資料館的一些同仁，就跑到現場去，在瓦礫堆裡頭，即便是瓦礫堆裡頭，都還挖出很多很多的文件：海報、劇照，還有他們的一些影片啦、零零星星的這種器材，更重要的很多的很多的他們經營者所保留的一些公文文書這些。這些東西都很重要，因為在拆遷的當下，他已經有好幾十年的歷史了，那這些東西今天想起來的話也是相當的可惜，所以第一劇場是一個例子。

另外，還有我在新店的一個垃圾場裡頭，因為你在台灣的某些巷弄裡頭，比較偏僻的地方你會看到垃圾場、資源回收場。我看到有些電影狀、電影狀物，我對於那種電影形狀的東西很敏感！看到我就去問，一看果然是一批影片，然後我就跟老闆說，老闆就說你要吧？好！你就拿去！我記得我用很便宜的價格就把那一堆就買回來了，買回來我就趕快打電話給我的同仁，開了車就載回館裡頭了。

這個膠片的時代，Celluloid（賽璐珞），這個膠片已經從1895年到現在已經超過了100年的歷史，它已經累積了大量的素材，那這些素材因為未來數位化的來臨，包括他的生產的工具，包括他載體的選擇，都會被數位所取代，所以膠片未來的來源沒有了，它的出口沒有了。它沒有戲院可以放了，因此這些東西它失去了市場價值，我預料在下個階段，會大量的被丟棄，所以你如果看中那個膠片上面所記載的訊息，那你得趕快要收集，收集起來一方面設法把上面的訊息轉錄、複製到另外一種媒材上面。

數位化是選項之一，那麼同時你設法這些膠片是不是也能更讓他好好地被存下來，能夠流傳下來，我在乎的是他那個活動影像的內容，並不是特別戀物癖一樣去喜歡膠捲，是那個被曾經被寫在裡面的東西，那個活動影像。